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2020成都國際車展已接近尾聲，想必各位車迷對于重磅新車早已大飽眼福。今天為大家?guī)淼牟⒉皇且惠v新車，而是一輛“殘缺”的老車。盡管它“殘缺不堪”，但是也不妨礙它成為車展中最別致的藝術(shù)品。它就是由美國當(dāng)代視覺藝術(shù)家Daniel Arsham打造的Porsche Crystallised 992。

（四萬大叔認(rèn)真欣賞Porsche Crystallised 992）

一名色弱的視覺藝術(shù)家

Daniel Arsham，1980 年出生于美國俄亥俄州克利夫蘭市，2003 年畢業(yè)于紐約柯柏聯(lián)盟學(xué)院，獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。Arsham天生色弱，一般人能辨別上百萬種顏色，但他只能辨別幾百種，而且大部分能分辨的顏色在他的眼中都呈現(xiàn)相近的色調(diào)。

（Daniel Arsham）

起初他會刻意隱瞞自己的病癥，觀眾們也并沒有從他的作品中看出什么蹊蹺。后來大家慢慢知道了真相再回去看他以前的作品，發(fā)現(xiàn)確實很少出現(xiàn)鮮艷的彩色，大多都是黑、白、灰三色。不過Arsham并沒有向命運的不公屈服，反而成為了設(shè)計界的一位鬼才，他曾經(jīng)戴上過一副能讓他看到彩色世界的特制眼鏡，從那開始他的作品也增加了一些彩色，不過慢慢他發(fā)現(xiàn)這些作品反映出的并不是真實的自己，最終還是將單色系變成了自己的符號。

Arsham在藝術(shù)工作上涉獵廣泛，從二維的繪畫，到三維的雕塑，以及四維的現(xiàn)場表演，都各有亮點和特色。他尤其擅長在空間中做裝置藝術(shù)創(chuàng)作，從平面，到3D，再到4D，各種層次的空間都有嘗試。他的這些藝術(shù)作品看起來都很有視覺沖擊力，在不經(jīng)意的地方會出現(xiàn)令人意外的空間結(jié)構(gòu)性改變。尤其是他的雕塑作品，并非單一存在，而是與建筑、人、空間發(fā)生著關(guān)系，其挑戰(zhàn)了人們的空間視角和感知。

“殘缺”的靈感來源

Arsham曾經(jīng)講述過，在他12歲的時候颶風(fēng)襲擊了他的家園，颶風(fēng)過后住宅區(qū)滿目瘡痍。他第一次認(rèn)識到，原本光滑堅固的墻壁內(nèi)部竟然是破敗不堪的，這個場面給他留下了很深刻的印象，也成為了多年以后他的設(shè)計靈感。

他創(chuàng)作的事物大多數(shù)都是當(dāng)代的物品，不過他是在為未來世界中對千禧年考古探索，留下可以探尋到的化石遺跡。在給人震撼的視覺感受的同時，也讓觀眾深入思考自己的生活方式，消費觀、物欲、環(huán)保問題等等。

關(guān)于Arsham的作品，其中最有名的就是Future Relic系列，這個系列主要在表現(xiàn)石化二十世紀(jì)媒體文物的雕塑，其構(gòu)造看起來像是從陳舊中衰退的文物。通過藝術(shù)作品，向觀眾反映了諸如人類文明的脆弱、時間的轉(zhuǎn)瞬即逝等問題。

寶石與992的完美結(jié)合

車展中展示的這臺車，于2019年完成設(shè)計和制作，以 保時捷 911 (參數(shù)|詢價)（992）車型為基礎(chǔ)，純白色的車身表面有幾處殘破的凹痕效果，細(xì)看里面仿佛是腐蝕之后又生出了結(jié)晶體，這是Arsham一直以來都非常喜歡的設(shè)計風(fēng)格。

（四萬大叔與Porsche Crystallised 992）

車身采用火山灰和石英水晶等材料，打造了多處晶體腐蝕設(shè)計。在車身顏色上，Arsham選擇了一貫使用的啞光白色，就連保時捷的車標(biāo)及英文標(biāo)識也都進(jìn)行了灰白色的雕塑化處理。此外，為了搭配車身顏色，車輪采用了罕見的乳白色五輻式輪圈，并搭配了打孔式的剎車盤及墨綠色的制動卡鉗，與內(nèi)飾相呼應(yīng)。

內(nèi)飾則采用了軍綠色+灰色拼接的Alcantara材質(zhì)，它還加入了類似于的考古風(fēng)格的個性化圖案和元素，在車門內(nèi)及座椅上繪制的結(jié)晶腐蝕圖案和Arsham的個人簽名，以及座椅頭枕處的專屬標(biāo)識。牌照位置的Arsham 3019代表Arsham的“虛構(gòu)考古”系列設(shè)計理念，旨在向觀眾表達(dá)1000年以后的文明發(fā)掘出我們今天使用的物品時會是一種什么場景。

雖然它的外表腐蝕但仍可駕駛，Arsham修改的主要還是這輛992的外觀及內(nèi)飾。新車性能不減，其依舊保留了Carrera 4S的3.0T水平對置六缸發(fā)動機(jī)，最大功率可達(dá)450馬力，峰值扭矩為530牛·米，匹配PDK變速箱以及四驅(qū)系統(tǒng)。

Arsham曾說過：“我的很多作品都與時間坍塌這個概念有關(guān)，比如我拿一個人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷奈锲穼⑵渫渡涞轿磥淼母拍钪?，就能體現(xiàn)出時間坍塌的這一概念。并通過人們可想象的材質(zhì)來呈現(xiàn)這個物體，我覺得火山灰、石膏以及水晶這些元素，都會讓人聯(lián)想到時間的流逝。”

誠然，992就是這個時代的經(jīng)典，如何讓它的經(jīng)典流傳下去，把它打造成化石再合適不過了。無論是徠卡相機(jī)、棒球、錄影帶、電話等，這些是人類社會中所留下的經(jīng)典，Arsham并不在乎自己的作品在觀眾眼里是什么樣的顏色。對他而言，作品的材質(zhì)便是色彩，他更欣賞作品在自己眼中所呈現(xiàn)出的模樣，而白色，便是呈現(xiàn)這些經(jīng)典最完美的畫布。

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